Rundgang

Beeindruckend ist der barocke Hochaltar von Nikolaus Gottfried Stuber,
Johann Georg Greiff
Egid Quirin Asam – die vier Kirchenväter
Erasmus Grasser – der Apostelfürst Petrus

Er ist der Mittelpunkt der Peterskirche!
Der Altar entstand zwischen 1730 und 1734. In seiner Mitte befindet sich eine von Erasmus Grasser geschaffene, goldene Petrus-Figur mit abnehmbarer Tiara.

Anmerkung: Traditionsgemäß wird die Tiara beim Tod eines Papstes bis zur Wahl eines Nachfolgers entfernt. Die Petrusfigur ist das einzige Element im Barockaltar, das aus dem früheren, gotischen Alter übernommen wurde.

Seit dem 1630 gotischen Hochaltar abgetragen worden war, suchte man nach einer neuen Altarlösung, um die als Gnadenbild verehrte spätgotische Sitzfigur des Hl. Petrus von Erasmus Grasser zu präsentieren.
Es sollte jedoch noch hundert Jahre dauern, bis man sich für einen Entwurf von Nikolaus Stuber entschied. Dieser baute 1730-34 auf einem Sockel aus Tegernseer Marmor eine hölzerne Säulenarchitektur, die auf Berninis Hochaltar von St. Peter in Rom rekurriert.
Egid Quirin Asam schuf im Jahr 1732 die vier aus Holz und nicht wie üblicherweise aus Stuck gefertigte Kirchenväter, die den Hl. Petrus flankieren. Übrigens für Egid Quirin Asam kein Problem die Figuren mit einer Höhe von ca. 2,50 bis 2,70 m aus Holz zu fertigen, zumal er ein Faistenberger-Schüler war.
Wie in St. Peter zu Rom stellen sie zwei abendländische und zwei morgenländische Kirchenlehrer dar (Ambrosius und Augustinus im Westen, Athanasius und Johannes Chrysostomus im Osten) – so im aktuellen Kirchenführer Schnell + Steiner.

ABER: Es handelt sich hierbei wohl um die vier lateinischen Kirchenväter (so auch im aufgelegten Kirchenführer vor dem Zweiten Weltkrieg) Gregor der Große, Hieronymus als Kardinal und die Bischöfe Augustinus von Hippo und Ambrosius von Mailand

für diese Darstellung spricht die Gewandung, sie tagen allesamt abendländliche Kleidung, kein byzantinische…

„In einer theatralischen Zusammenschau des von Bernini über dem Petrusgrab in Rom errichteten Baldachins und der dahinter die Apsis füllenden Kathedra Petri mit der Hl.-Geist-Gloriole ist der glanzvolle Hochaltar der Münchner Peterskirche als triumphales Bekenntnis zur römischen Kirche inszeniert.“ So Lothar Altmanns Beschreibung, die immer wieder zur Betrachtung dieses Bühnenaltars anregt:
Der thronende Petrus legt die Schrift aus, die vier Kirchenväter hören ihm zu und halten ihre Bücher fest geschlossen. Noch sind die Stuckvorhänge gerafft, sie könnten im nächsten Augenblick fallen: Petrus wäre nicht mehr da, aber die Stunde der verbliebenen Kirchenväter wäre gekommen – sie würden die Schrift nach der Lehre Petri auslegen. In dieser barocken Komposition sind Augenblick und Dauer eine Einheit geworden.
Dieser Bühnenaltar gehört mit den Altären von Weltenburg und Rohr zu den großen Leistungen des bayerischen Barock.

Die heutigen Päpste haben die Tiara abgelegt, sie lassen sich nicht mehr krönen.
In der Münchner Peterskirche ist das noch anders…
Aus Gründen der Perspektive hatte Asam der Petrusfigur des spätgotischen Hochaltars die Tiara aufgesetzt, und daraus konnte sie eine Tradition entwickeln, die bis in unsere Tage lebendig blieb:
Stirbt ein Papst, so nimmt man ihm in der Münchner Peterskirche die Tiara ab und krönt ihn wieder (durch Pfarrer oder Mesner) am Tage seiner Amtseinführung.
Weiter zur Altarbeschreibung:
Neben den Kirchenvätern prangen die Wappen der Stifter dieses Altars:
des bayerischen Kurfürsten Karl Albrecht (des späteren Kaisers Karl VII.) und seinen österreichischen Gemahlin Amalie.